《天命奇御二》怒目金刚棍怎么样？棍法枪法招式特点介绍
天命奇御 怒目金刚棍触发不了啊
第一次不会触发的，第二次上少林才会学到找个棍法，开心电玩上有介绍，应该是蛮后面了，差不多要推完洛阳主线才会学到这套棍法，好像还有一些前置要做。
谁帮我想几个武功招数的名称？
http://bingo.handlino.com/machines/2351
武功名称产生器……
武功名称产生器……
武侠小说怎么写？
当年古龙先生曾经向金庸先生问及这个问题，金庸先生只说了一句话：将动物昆虫的搏杀放大一百倍。”（可能与原话有所不同）
首先，我不知道你说的套路是武功上的还是情节设置的，武功的话上边已经有强人列出来了，功夫的套路最简单的理解就是招式的演练步骤和修炼的过程。
至于情节上的,想避开是不太可能的，为什么？因为小说里的“模式”（或者叫套路）就那么百十来个，随便任何一本小说都不会脱出这百个冒头的模式，关键在于你选择的切入点和叙述的模式，哪怕你的模式套路是老套的，也没关系，重要的是要树立自己的风格。然后小说里的人物要“生猛”不能每个人物都死死板板，像是一个模子里刻出来的。其三，切忌不可想到哪里写到哪里，当然这也不是说要死写硬写，故事里出彩的情节，往往是神来之笔。我想这不是短时间内可以解决的。拿金庸和古龙的小说来比较，首先金庸先生可以说是国学大师了，他很了解中国文化的底蕴与内涵，兼之他是将历史敷衍成小说，所以我们读他的小说有很浓厚的文化底蕴和内涵。初读之时给人以一种似是而非，似真似假的感觉，如果不了解历史我们很可能就会相信历史上真的有郭靖杨康了。《天龙八部》是金庸先生的巅峰之作，它的模式很简单就是老套和俗不可耐的“杀嫂模式”但就是这样的模式却让我们奉之为经典。因为他的写法和情节的拿捏是与众不同的！或者说他的切入点很新颖！那么古龙先生呢？他的文章直接选择的走高调，在文章的开头就抛出一个谜题，让读者在一开始就走入了他设的局，所以我们读他的小说时不看结尾的话始终有一种云里雾里的感觉，每当以为是结尾的时候才发现是刚刚开始。可以说是“东方式的侦探小说”了，也因此古龙才会在那个金庸梁羽生两大巨头并立的年代，异军突起，独树一帜。
因而有人说：看古龙的书是看情节，看金庸的书是看故事。
所以说，如果你是问文章的模式的话，我说：不怕模式老套，就怕写的太土，太俗，和现在的武侠小说似的，要么体制特殊千年一遇，要么长的和三好学生王小明似的随便一次不小心掉水沟里都能碰见一个武林牛人的遗骨和武林秘籍……⊙﹏⊙b汗，我只能说这是渣！！！
不是说这种情节设定不好！而是写的都千篇一律的话还有什么意思？看了开头就已经知道结尾了！至于怎么去写，我认为得靠你自己，靠你自己的积累和思考，是不能说的，说出来后，你避免了这个，但是却又会陷入另一个。说出来就成了“我的”而不是“你的”。这需要一个长期积累的过程。
至于功夫，首先你完全可以凭空想象，或者说瞎编乱造一气，而不必拘泥于招招式式，你是在写小说，而不是像李小龙那样创立截拳道。当然招式和名字还是需要有些对应的，你不能是打出的降龙十八掌却像是女人拳。只要在攻防转换上过的去就成，如果不会写的话，还可以利用华丽的词汇烘托出来，将之描绘的如舞蹈，如音乐一般美丽，曼妙。像金庸先生《天龙八部里》虚竹在少林寺与那垃圾的星宿老仙比武似的，扣人心弦，打斗的过程就像是跳舞。再要不就像是古龙先生那样注重精神世界的层面。古龙笔下的高绝的人物往往只出招一次便胜负立分，不会出第二刀。如那李寻欢的飞刀，如那丁宁的刀，如那楚留香的轻功，“天上地下，从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。 刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量。 大家只知道一件事——刀一定在它应该在的地方”
这几乎已经是古龙招牌式的短句，也称谓空前绝后的一种独特描写方式。现在大部分的小说里都是选择了后者，因为很少有人可以像金庸那样对国学涉猎颇多有独到的见解，并能耗费大量的笔墨将打斗过程描写的妙到巅毫。所以退而求其次，因而造成的结果是：随便睡个觉都能领悟天地奥秘。打个喷嚏都能悟出一个超杀。打斗的过程就是一个字“杀”！
至于人物的设置，切忌不要用第一人称！这是所有小说角色设置里最难写的一种！纵观武侠小说界有几本小说是第一人称？然后就是人物反映了人！要记住这一点，你可以把小说里不同的人按照自己周围人性格特点描写。或者将主角的性格加入一些自己的性格。这样就不会造成“人物像是一个模子里刻出的”这种结果。我们说金庸的书“邪”就是因为他每个人物都有自己的特点和行事作风。古龙呢？每个人物都像是浪荡游侠，多情而不色情YY，这个古龙本身的性格有关系，古龙生前就是迷恋夜生活，情妇无数，乐观豁达，却不曾让喜欢自己的女人欢心。你也完全可以这么去处理人物。
第二你可以让主角与众不同，但是不要过火，要在常人理解之内又让常人觉得意外。
第三就是修炼功夫了，没有什么功夫是速成的，速成只是百害而无一利的邪派功夫。这点要注意。当然也可以设置什么天材地宝，武功秘籍之类的，但是一定要设计的巧！不要那么随意。太随意就会俗，就会假！
第四不擅长写功夫完全可以少写。刚刚故去的梁羽生先生认为，武侠二字突出的是侠，武只是一种手段。因而左右小说成败的不是武功而是情节。
第五男女之间的关系，自古难过美人关。窈窕淑女君子好逑。马夫人不就是因为萧峰“无视”她才弄出那么多祸端的吗？所以一定要设计的少而精。不要从第一章就开始KISS，到结尾还不知道2人的事情该咋办。
第六不要忽略爱情和亲情友情的力量，想那阿朱若不是深爱萧峰害怕他被六脉神剑所伤，再加上心中惦记生父也不会甘愿被萧峰一掌劈死吧？不过也不要过于拖沓，动不动就“他（她）死了我也不想活了……”你也完全可以写的YY一些，但是要有度。
第七你完全可以写主角背景复杂雄厚，也可以写主角的背景平凡，只不过选择前者，故事的起因则很简单，“国恨家仇”如此，但是肯下功夫一样可以写的很棒。至于后者你则可以写的更加写意一些，随便一个不起眼的故事开头再逐步加深故事性。想那韦氏小宝连自己的老爹是谁都不知道，想那古龙笔下的人物能明确知道师承何处的，却也只有那么寥寥几个。
第八可以完全摒弃历史背景不谈，古龙的作品就是放在任何朝代都没有问题。至于想要以古代胃背景最好启用公元纪年，否则错误会大大滴，像金庸的《射雕》里按照他的描述郭靖比黄蓉要大，可以按照他写的年份去查，黄蓉可以当郭靖的二姑！
第九武器，虽然这个也是无所谓的问题，不过建议多注意一些，那就是“武器”的设置和创造再加上药物的品性，武器可以随便发挥但是要有一定的基础，梁羽生说：他当初写武侠小说创造打穴位的判官笔，后来人们按照他描述的制造出来，有些人一看就直摇头，因为他创造的判官笔不但不能杀敌制胜反而会伤害到自己。至于药物，也是必须在一定的基础上再创造，如山寨武学里的“鹤顶红”科学证明，他不但无毒，还有益于身体健康……⊙﹏⊙b汗
好了就说这些了，怎么写还是需要你自己的努力，如果你是刚刚接触创作的话，建议你不是考虑怎么写而是想怎么写完它，“挖坑”这是大多数人必然经历的坎，跨过去就是海阔天空，跨不过去就废了，在此之前建议多写一些几千字的小文章练笔，多看一些书积累。不要“书到用时方恨少”
首先，我不知道你说的套路是武功上的还是情节设置的，武功的话上边已经有强人列出来了，功夫的套路最简单的理解就是招式的演练步骤和修炼的过程。
至于情节上的,想避开是不太可能的，为什么？因为小说里的“模式”（或者叫套路）就那么百十来个，随便任何一本小说都不会脱出这百个冒头的模式，关键在于你选择的切入点和叙述的模式，哪怕你的模式套路是老套的，也没关系，重要的是要树立自己的风格。然后小说里的人物要“生猛”不能每个人物都死死板板，像是一个模子里刻出来的。其三，切忌不可想到哪里写到哪里，当然这也不是说要死写硬写，故事里出彩的情节，往往是神来之笔。我想这不是短时间内可以解决的。拿金庸和古龙的小说来比较，首先金庸先生可以说是国学大师了，他很了解中国文化的底蕴与内涵，兼之他是将历史敷衍成小说，所以我们读他的小说有很浓厚的文化底蕴和内涵。初读之时给人以一种似是而非，似真似假的感觉，如果不了解历史我们很可能就会相信历史上真的有郭靖杨康了。《天龙八部》是金庸先生的巅峰之作，它的模式很简单就是老套和俗不可耐的“杀嫂模式”但就是这样的模式却让我们奉之为经典。因为他的写法和情节的拿捏是与众不同的！或者说他的切入点很新颖！那么古龙先生呢？他的文章直接选择的走高调，在文章的开头就抛出一个谜题，让读者在一开始就走入了他设的局，所以我们读他的小说时不看结尾的话始终有一种云里雾里的感觉，每当以为是结尾的时候才发现是刚刚开始。可以说是“东方式的侦探小说”了，也因此古龙才会在那个金庸梁羽生两大巨头并立的年代，异军突起，独树一帜。
因而有人说：看古龙的书是看情节，看金庸的书是看故事。
所以说，如果你是问文章的模式的话，我说：不怕模式老套，就怕写的太土，太俗，和现在的武侠小说似的，要么体制特殊千年一遇，要么长的和三好学生王小明似的随便一次不小心掉水沟里都能碰见一个武林牛人的遗骨和武林秘籍……⊙﹏⊙b汗，我只能说这是渣！！！
不是说这种情节设定不好！而是写的都千篇一律的话还有什么意思？看了开头就已经知道结尾了！至于怎么去写，我认为得靠你自己，靠你自己的积累和思考，是不能说的，说出来后，你避免了这个，但是却又会陷入另一个。说出来就成了“我的”而不是“你的”。这需要一个长期积累的过程。
至于功夫，首先你完全可以凭空想象，或者说瞎编乱造一气，而不必拘泥于招招式式，你是在写小说，而不是像李小龙那样创立截拳道。当然招式和名字还是需要有些对应的，你不能是打出的降龙十八掌却像是女人拳。只要在攻防转换上过的去就成，如果不会写的话，还可以利用华丽的词汇烘托出来，将之描绘的如舞蹈，如音乐一般美丽，曼妙。像金庸先生《天龙八部里》虚竹在少林寺与那垃圾的星宿老仙比武似的，扣人心弦，打斗的过程就像是跳舞。再要不就像是古龙先生那样注重精神世界的层面。古龙笔下的高绝的人物往往只出招一次便胜负立分，不会出第二刀。如那李寻欢的飞刀，如那丁宁的刀，如那楚留香的轻功，“天上地下，从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。 刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量。 大家只知道一件事——刀一定在它应该在的地方”
这几乎已经是古龙招牌式的短句，也称谓空前绝后的一种独特描写方式。现在大部分的小说里都是选择了后者，因为很少有人可以像金庸那样对国学涉猎颇多有独到的见解，并能耗费大量的笔墨将打斗过程描写的妙到巅毫。所以退而求其次，因而造成的结果是：随便睡个觉都能领悟天地奥秘。打个喷嚏都能悟出一个超杀。打斗的过程就是一个字“杀”！
至于人物的设置，切忌不要用第一人称！这是所有小说角色设置里最难写的一种！纵观武侠小说界有几本小说是第一人称？然后就是人物反映了人！要记住这一点，你可以把小说里不同的人按照自己周围人性格特点描写。或者将主角的性格加入一些自己的性格。这样就不会造成“人物像是一个模子里刻出的”这种结果。我们说金庸的书“邪”就是因为他每个人物都有自己的特点和行事作风。古龙呢？每个人物都像是浪荡游侠，多情而不色情YY，这个古龙本身的性格有关系，古龙生前就是迷恋夜生活，情妇无数，乐观豁达，却不曾让喜欢自己的女人欢心。你也完全可以这么去处理人物。
第二你可以让主角与众不同，但是不要过火，要在常人理解之内又让常人觉得意外。
第三就是修炼功夫了，没有什么功夫是速成的，速成只是百害而无一利的邪派功夫。这点要注意。当然也可以设置什么天材地宝，武功秘籍之类的，但是一定要设计的巧！不要那么随意。太随意就会俗，就会假！
第四不擅长写功夫完全可以少写。刚刚故去的梁羽生先生认为，武侠二字突出的是侠，武只是一种手段。因而左右小说成败的不是武功而是情节。
第五男女之间的关系，自古难过美人关。窈窕淑女君子好逑。马夫人不就是因为萧峰“无视”她才弄出那么多祸端的吗？所以一定要设计的少而精。不要从第一章就开始KISS，到结尾还不知道2人的事情该咋办。
第六不要忽略爱情和亲情友情的力量，想那阿朱若不是深爱萧峰害怕他被六脉神剑所伤，再加上心中惦记生父也不会甘愿被萧峰一掌劈死吧？不过也不要过于拖沓，动不动就“他（她）死了我也不想活了……”你也完全可以写的YY一些，但是要有度。
第七你完全可以写主角背景复杂雄厚，也可以写主角的背景平凡，只不过选择前者，故事的起因则很简单，“国恨家仇”如此，但是肯下功夫一样可以写的很棒。至于后者你则可以写的更加写意一些，随便一个不起眼的故事开头再逐步加深故事性。想那韦氏小宝连自己的老爹是谁都不知道，想那古龙笔下的人物能明确知道师承何处的，却也只有那么寥寥几个。
第八可以完全摒弃历史背景不谈，古龙的作品就是放在任何朝代都没有问题。至于想要以古代胃背景最好启用公元纪年，否则错误会大大滴，像金庸的《射雕》里按照他的描述郭靖比黄蓉要大，可以按照他写的年份去查，黄蓉可以当郭靖的二姑！
第九武器，虽然这个也是无所谓的问题，不过建议多注意一些，那就是“武器”的设置和创造再加上药物的品性，武器可以随便发挥但是要有一定的基础，梁羽生说：他当初写武侠小说创造打穴位的判官笔，后来人们按照他描述的制造出来，有些人一看就直摇头，因为他创造的判官笔不但不能杀敌制胜反而会伤害到自己。至于药物，也是必须在一定的基础上再创造，如山寨武学里的“鹤顶红”科学证明，他不但无毒，还有益于身体健康……⊙﹏⊙b汗
好了就说这些了，怎么写还是需要你自己的努力，如果你是刚刚接触创作的话，建议你不是考虑怎么写而是想怎么写完它，“挖坑”这是大多数人必然经历的坎，跨过去就是海阔天空，跨不过去就废了，在此之前建议多写一些几千字的小文章练笔，多看一些书积累。不要“书到用时方恨少”
